“林海文先生的身T不太好，所以没有办法接待大家，真的是非常不好意思，这个行程可能是要取消了。”展览的承办方，京城市府的一个接待领导，一脸遗憾抱歉的样子，跟面前这帮人说道。

        其实这些博物馆、大学教授质原来是没有想到这个事情的。

        虽然说他们跟林海文也能算是同行里头的人，但他们大多是古代艺术类别的专家，在他们的领域，林海文那一幅《帝王出行图》远b他自己的花边和油画更出名。更别说这帮人里头有不少是中亚、东欧地区的，对林海文也并没有很想要去“瞻仰”的心理。

        而昨天那帮“黑心商人”去了林海文的黑龙潭画室后，虽然实际上也就是看了那么一会儿，还被林海文给温柔地赶走了。可是回来之后，他们是相当的津津乐道啊。

        又是托尼特的JiNg品，又是华国油画届名家荟萃，尤其值得一说的是，林海文自四年前开始的绘画风格变迁，在黑龙潭画室里头可以说是一目了然。

        这帮人对油画技术本身没有什么造诣，但是呢，他们对林海文一些周边是有了解的。尤其是听说有机会去黑龙潭画室，也做了一些小功课的。

        林海文出现在公众面前的第一幅作品是《燕名园小街》，已经是相当有水准的作品了，委拉斯贵支的sE彩秘册虽然称不上炉火纯青，但绝对已经得到了它的JiNg髓。

        那么之前的时间？

        林海文是天才不错，但他总不能是生而知之。

        必然有一个学习的过程。

        法国有一家艺术杂志，就曾经评论过林海文的这个问题：“这位堪称是横空出世的华国油画名家，似乎是那一种经过沉默的苦行之后，一朝展露辉煌的隐士，迄今为止，我们所能看到的，除了在他曾经就读过的一家华国艺术学院，能够见到当时他参加入学考试时的几幅命题小作之外，竟然再也没有别的，可以印证他的艺术成熟的道路进程。也许，在林海文自己的手上，还保留着那些——对于组成一位大师级人物艺术生命不可或缺的——作品。

        我急切地期待着，能够看到那些，也许不那么完美，但极具魅力的画作。”

        这样的评论，也让包括皇家道尔顿的卡梅l在内，这些外行艺术Ai好者，对于追索林海文的艺术进程尤为热衷。

        他们从黑龙潭离开之后，跟着俞鸿去吃了驴打滚。

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