两次座谈会，相隔的时间很短，只有三四天的时间。

        不过不论是Facebook上的讨论，还是《艺术评论》打头的关于《飞天升佛图》和林海文流派的讨论，都把关注点从巴黎高美320周年纪念活动上，聚焦到林海文身上。

        在他的第二次座谈会——跟阿德里安、贝尔纳、阿尔图尔这帮人一起参加的“世界青年油画名家座谈会”上，提问就跟海水涨cHa0一样扑过来了。

        几乎是主持人——是的，这一次，有一个专门的主持人了，当他宣布提问开始的时候，底下齐刷刷的举出了几十只手，简直跟丧尸似的，都是baiNENgnEnG的小臂，它们边上的脑袋的前表面，也就是脸上，各个都相当狰狞。

        一个看上去是法国人的帅哥得到了第一个机会，东道主优势。

        “林先生，能叙说一下你所谓的天赋的概念么？什么是有天赋？”

        “很遗憾，你可能没有天赋，所以你不知道这个概念，如果你有的话，你不会问这个问题的。”

        恶人值+200，来自巴黎霍迩德·玛索。

        “林海文先生，你对于‘源古典主义流派’的评价怎么看呢？你能描述一下这种流派的技法特点，或者是有别于新古典主义，也就是您的老师那样的流派的特sE么？”

        “你要知道，在过去一个世纪，cH0U象派的人通过强调内心表达，蛊惑了美术史，主宰了美术。扭曲的人T，不可名状的形T，一坨一坨的sE彩……所有这些画作，都指向一点——剥离具T的形象，才能有独特的内心表达。事实果真如此么？这个世界上，有什么JiNg神是可以脱离具T的事物，仍然能为人所感知的呢？英雄的JiNg神总要通过英雄来表达，败类的JiNg神同样也需要败类来表达。因此我的画作，目的在于告诉所有的观众和画家，绘画作品拥有超越我们想象的丰富X，换而言之，一幅2.5维的油画，是能够通过具象的表达，来展现深层次的内心，复杂的情感。而且这一方式，绝对优于把绘画变得不能清晰感知的那些流派。”

        才怪！

        如果不是林海文拥有凡·艾克源种悬浮球，他一点都不相信一幅画能有什么丰富X。

        cH0U象派为什么大行其道，因为它提供了一个想象空间，就跟小说改编的影视剧总是没有办法得到原著书迷的认可一样，小说有很多想象空间，读者尽可以想的尽善尽美，但影视作品是做不到的，总有这样那样的不足，b如男主角太丑，b如nV主角x太小了，再b如那些看书时，脑补的劲爆场面，居然都被和谐了。这种不满是可以想象的。

        绘画也是一样的，cH0U象派只有一堆颜sE，一些不明确的形T，观看者可以去想象，你想要从灰sE里看到悲伤，你就能看到悲伤，你想要从绿sE里看到绿帽还是B0B0生机，也都随你，这才是cH0U象派之所以成为主流的原因。即便当创作者的意图被他本人透露出来，或者是被一群专家给确定下来，这种想象的空间，也没有显著削弱，而且还格外带了一点探究X——怎么从这些鬼画符里头看出那些七七八八的东西，以显示自己是个很有眼光和内涵的人。

        但是林海文借助悬浮球，可以在描摹具T事务的同时，狠狠地，用力地，粗暴地、蛮横地进入到了自然nV神的T内。

        内容未完，下一页继续阅读