「你想怎麽做？」

        奈瑞莎走到工作台前，开始快速翻找。她找到莉莲关於「弗罗斯特家族艺术倾向」的研究档案，里面有历代弗罗斯特家族成员的作品分析，从19世纪的Si亡主题诗歌，到20世纪初的黑暗浪漫主义绘画，到雨果当代的Si亡美学。

        「如果雨果的艺术是弗罗斯特家族遗传特质的表达，」她说，眼睛发亮，「那麽我们就展示这一点。展示他不是独特的天才，而是家族谱系中的一个节点。展示他的原创X其实是遗传的必然X。」

        「削弱他的独特X，」卡达理解地点头，「将他从孤立的艺术家放回历史脉络。这会破坏他的自我神话。」

        「也会让斯特林家族的赞助显得不那麽像是对天才的发现，更像是对血脉的管理。」奈瑞莎补充道，「如果我们能公开展示这些关联……」

        「我们需要证据，而且是无法否认的证据。」卡达说，「雨果的家族作品，斯特林家族的研究记录，契约的历史文件。」

        「都在这里，」奈瑞莎环顾房间，「至少，线索在这里。」

        他们开始工作。卡达联系乌迪尔，让他尽快带设备来。奈瑞莎则系统X地梳理档案，找出最能说明问题的文件：那份1923年斯特林家族资助的「道德极端主义」遗传研究；玛格丽特·弗罗斯特的画作照片，主题与雨果惊人相似；还有母亲整理的弗罗斯特家族成员的心理评估记录，显示出代际相传的特定特质。

        随着工作的深入，一个更清晰的画面浮现：这不是关於个别疯子或英雄的故事，这是关於系统、血脉、控制与反抗的故事。雨果和卡达都是这个系统的产物，只是反应不同。而她，作为记录者，是这个系统的观察者与潜在的改变者。

        傍晚时分，乌迪尔到了，带着更多的设备和一个紧张的表情。

        「有新情况，」他一进门就说，「画展的守卫规格刚刚升级。斯特林家族派了私人保镳团队，而且场地内部安装了额外的监控设备。更奇怪的是，他们还请了一个专业的录影团队，不是普通活动录影，是电影级别的设备。」

        「他们要录制整个活动，」卡达说，「不是为了纪念，是为了控制叙事。确保只有他们想要的画面流出去。」

        「还有，」乌迪尔打开笔电，调出一份文件，「我深入调查了伊芙琳·斯特林的背景。她不只是家族代表，她拥有心理学和艺术史双博士学位。她的博士论文题目是：仪式X暴力在都市环境中的社会功能：以涅瓦萨为案例研究。出版於八年前。」

        奈瑞莎感到一阵寒意。「她一直在研究这个。雨果不是她偶然发现的，他是她的……研究对象。」

        「可能是她的实证项目，」乌迪尔点头，「将理论付诸实践，观察一个未被规划的变T在可控环境中如何发展。」

        内容未完，下一页继续阅读