我为自己在他面前是如此透明而惊惶不已，攥紧胸口的布料紧缩在凳子上。

        “况且摧毁的结局是什么？……你心里也清楚。”贺俊抬步走到窗前，面向那发光的十字架，继续慷慨激昂地发表着他的演说。

        “碎成一地的砖……这就是你想要的吗？”

        我愣愣地望着他的背影，无言以对。

        所以，到底什么是艺术？

        这个问题从此与我如影随形。为了找到答案，我拾起了立体主义的利刃，尝试用它来剖析世间万物——包括我自己。

        实践过程中，立体主义的理念和我最初自发创造的那些色块不谋而合，也最终形成了我作品独特的风格——巨幅的马赛克颜料拼接，以及大面积的橄榄绿，无论所绘的主题抽象还是具体，都会让人们想起Pais这个名字。

        ……是Pais，不是夏梦。

        一个贺俊给我取的名字，落款是一块引人注目的金色。

        他说，既然我不愿意做砖，那就全身心地依附在墙上生长，为社会和市场效力。

        当时我没有反驳他的谬论。因为我以为，只要向内解构得足够深，我就能找到答案。

        那堂形状课的最后贺俊递给我一组彩色的亚克力七巧板。每一块图形的边角上都有细小的孔，用来穿过透明的鱼线将其吊起。

        “拼吧，夏梦。把你想要的拼出来，再挂上去。”他指了指桌上那个带着细密钩子的铁架，“记住，任何在框架内的事，都是被允许的。”

        任何在框架内的事，才是被允许的。

        我做了。我用七巧板拼成了一只飞翔的鸽子，错落地悬挂着，投影出七彩的光芒，稍微一碰所有的形状都颤抖起来，仿佛那双翅膀真的在扇动。但象征着鸽子头的那块血红色叁角形，无论如何都刺得我眼睛发酸，使我心生厌恶。

        后来这只鸽子被放在展厅门口，像只可怜的风铃一样迎接衣着华贵的宾客。铺天盖地的海报上宣传着Pais盛大的出道，白底黑字，展览的主题是「自由」。

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