画面构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。

        作者还通过碎石、枯枝等周围景物的描写，更加烘插出竹子“清高拔俗”的品格。

        没有署款，画幅中部钤有“李衍仲贤”、“息齐”两方赏印。

        从古至今，把竹子画的出神入化的高手不计其数。

        宋代画家文同善画墨竹，开创了“湖州竹派”，被后人尊称为墨竹绘画的鼻祖。

        除了文同之外，苏东坡，唐伯虎，郑板桥，吴官登，以及近代著名画家吴昌硕，都是画竹子的高手。

        但跟李衍比起来，这些人差的就太多了。

        李衍擅长画枯木竹石，善画墨竹，双钩竹尤佳，和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家。

        人家著有《竹谱详录》，对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。

        墨竹初师王澹游，后学文湖州，着色者师李颇，驰名当世。

        后来鲜于伯几建议他以色代墨写竹，既而学李颇、黄筌父子双钩设色法。

        他曾遍游东南山川林薮，后使交趾，深入竹乡，于竹之形色情状，辨析精到，是一位既具有深厚传统功力，又注意师法自然的画家。

        元代画竹的风气很盛行，但画竹的大类中也有许多细微的讲究，比如有专画双钩竹，青绿设色，细笔渲染。

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