王庆详告诉我，正面人物的立体感塑造其实没太多复杂的技巧，一切不过源于生活中接触到的活生生的人，只是在需要的时候，把他们身上有趣的一些点加到角色身上。

        但选择的过程中，要注意点和角色距离。

        他说每个人生活当中都会遇到各种各样的有意思的人，一个演员需要做的就是通过敏锐的观察力把他们的一举一动、一言一行记在脑子里,在合适的时候拿出来。

        我身边有意思的人很多，但老王这人挺没意思。

        对此，我又请教了老师李雪建，他给出的答桉和老王说的内容虽不一致，但意思如出一辙。

        “不要总是以为一切问题都可以通过技巧解决，技巧负责的是对材料的整合重组,你连材料都没有,怎么设计？”

        于一个演员而言，材料很重要,也就是说，保持谦虚的心态很重要。

        徐容捏着笔，想了一会儿后，“啪”地一声合上了笔记本，轻轻靠在椅背上，无声地揉着眉心。

        在请教了王庆详和李雪建老师之后，他已然深刻认识到此时自身和这些老一辈演员对比之下的短板，无论是基本功还是技巧，他自忖不差多少，可是经历的人和事儿，都不够多，接触的层面，也不够广。

        在表演里,这叫材料贵乏,就像一辆顶配的跑车,除了油不够之外，其他各方面的配置都是顶级。

        塑造自身距离较近的角色，就像跑短程,一脚油门下去，就能轻轻松松甩人一脸灰。

        可是如果演距离自身较远的角色，就好比参加长距离的比赛。

        跑不了。

        因为表演本身就是把“真实”进行一定程度的放大，但他缺乏关于“真实”的积累。

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