梦工厂的剧除了《信号》都没有上星的，当然主要还是尺度的问题，其次也是陈景行对自家生产的剧的定位很明确，与其上星扑街，不如成为网络爆剧。

        起码还能拿出来吹一下，在观众，在广告商心中一直维持着神坛上的位置。

        否则一旦上星，整出个破新低的收视数据，那对梦工厂的品牌形象绝对是有损伤的。

        而且粉丝们为了给梦工厂挽尊肯定会有关于贬低“电视收视群体的审美能力”这种言论出现，那就更加得不偿失了。

        举个不太恰当的例子，某些比较靠导演调教和自身气质的电影演员，不能轻易“下凡”演电视剧，只要你不“下凡”，就能在天上继续当你的神仙，但一旦“下凡”，下场八成是吃力不讨好，最后破了自己的逼格。

        当然电影演员“下凡”是为了钱，而梦工厂又不缺钱，且能够在流媒体上收回成本，甚至大赚一笔，还真不怎么在意电视台的采购金额。

        近几年确实也有不少人提到过梦工厂的剧其实并没有粉丝吹的那么牛，生产的都是网络专供“爆剧”，都没上星，没有经过真正的收视检验，都是伪爆剧。

        不过粉丝自然也有话说，当年孙丽和邓朝出演的《信号》难道不爆吗？之后的剧没上星，那是没办法上星，上星了照样横扫全国。

        总之没发生的事，自然就立于不败之地了。

        不过陈景行还是很清醒的，现在已经不是电视时代了，不同群体的审美分化和信息接受媒介已经有了天翻地覆的变化，不同的媒介也会塑造不同的审美和社群。

        或许仍旧有人偶尔能制作出全民喜爱的真正爆剧，但《渴望》、《还珠格格》的年代早已过去。

        不仅是国内，就算海外，电视文化兴盛的欧美，最近几年声量比较大的剧也都很多集中在流媒体平台上。

        所谓的爆剧基本都集中在网络声量上，都集中在年轻人群体中。

        美国传统的几大无线电视网的受众群体和流媒体的受众群体也是有区别的。

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