从理论上说，後期特效应该是电影制作的一部分，事实上在一些成熟的电影工业T系中也的确如此。

        而在目前的华国的影视剧制作中，这两个环节却是相对割裂的，後期视效制作经常是於正常的电影拍摄之外的。

        制片公司从後期视效公司这里一口价买下了一段固定的工作量。

        然而电影在创作的过程中无时无刻的在产生变化，再严谨的制作流程也无法规避，演员档期会变，剪辑会延期，美术置景方案会变，导演还会改剧本改方案，甚至还会有某个主演要求後期公司给自己修脸修头发，这就导致99%的视效制作计划会被打乱，这些都会带来额外的时间成本和人力成本。

        而在制片方看来，後期公司总的工作量只要没有发生太大的变化，就不可能给你追加资金。

        这就让视效公司本来就很结据的制作费用和很赶的制作档期变得更加紧张。

        最後b着视效公司糊弄敷衍了事，就算是本来很有责任心的人长时间下来也会变得得过且过。

        陈景行想要用的这个办法相当於是直接把特效制作包养了，将其纳入剧组吃大锅饭。

        这个办法并不是没有问题，首先就得要求制片方有看得明白视效後期工作量的制片人，视效公司也要诚实守信，还需要一个成熟的电影工业才具备的强大的制片系统和调度系统。

        所以想要推广这种模式，在现阶段基本上是不可能的，而且陈景行也不是影视大佬，他也没这个力量去推广。

        他只是想把自己的电影拍好而已，尽管华国的视效行业技术水平还远b不上发达的电影工业，但也绝对没有大多数影视剧中表现出来的那麽差。

        而且源代码这部电影也不是什麽科幻大片，事实上国内优秀的特效公司只要能发挥出自己应有的水平就足以应付了。

        问题就在於如何激发出他们的上限，陈景行认为宽容的制作周期和制作资金是第一步。

        徐盛觉得自己可能得了幻听：“你的意思是，我可以按照工作需求开出人员清单，梦工厂可以按照每月这个人数和级别，像剧组给美术部门的人发工资一样的付账？”

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