未来主义文学表现的主题通常非常相似。未来主义诗人们不厌其烦的歌颂船坞、工地、工厂、桥梁、飞机和劳动者；赞扬战争和军国主义，称「战争是世界唯一的洁身之道」。速度、机械、暴力、技术等主题是未来主义诗歌中最常见的题材。这一趋势後来逐渐发展到虚无主义的层面。马里内蒂在1912年甚至提出反理X、重直觉的非人化主张。他声称在文学中要消灭自我，消灭一切人的心理活动，最终以物质来代替人类。这种重物轻人的主张影响了20世纪60年代的法国新小说。

        在语言上，未来主义者是最激进的语言解放者。在1912年的《未来主义文学的技术X宣言》中，主张把语言从罗曼语族句式的牢笼中拯救出来，消灭语法，将名词任意罗列，使用动词不定式，取消形容词，取消副词和连词，取消标点符号，甚至主张可以在诗歌中引入数学符号。此外，马里内蒂特别重视用「不连贯的想像」通过广泛的类b和名词重叠造成形象网络，以此来T现最真实的生命深处的直觉反应。

        未来主义文学流派始终贯串着一条反传统、反理X、重直觉本能、物质本质的理论路线，适应现代机械文明和现代时空意识的发展，在艺术上不无创新之处。但它主要是作为一种除旧布新的破坏力量而引起人们震动的。在文学实践上，未来主义者好走极端、粗暴的否定一切，缺乏坚实的理论基础。其文学成就也非常有限，远不如法国象徵主义文学和德国表现主义文学。

        文学实践

        义大利

        菲利波·托马索·马里内蒂（1876－1944）是欧洲和义大利未来主义文学运动的领导者和主要代表人物，政治上属於右翼。他出生於埃及亚历山大港一个富裕的义大利人家庭。1893年迁居巴黎，1895年回到义大利。

        马里内蒂早期的诗歌如《老海员》（1897）、《征服星球》（1902）等都是用法语写成，带有浓厚的象徵主义文学sE彩。1909年他创办文学期刊《莱采巴》，正式开始倡导未来主义。

        马里内蒂的文学成就首先要推他的四篇未来主义宣言。这些宣言篇幅不长，但充满除旧布新的激情，观点明确而大都不严谨。此外，马里内蒂的诗作如《空间与时间》、《战斗》等基本上是纯粹的语言实践，很难说有多少实际的意义。但在当时的义大利，这些诗作却引起极大的反响。一时间破坏语法，废弃形容词、副词、标点符号，引入数学符号等语言实验风靡诗坛。

        除诗歌外，马里内蒂还在戏剧领域尝试过未来主义风格的创作。他於1915年发表《未来主义戏剧宣言》，批判传统戏剧的迂腐、冗长，主张在极端有限的时间、空间和情节里表现「从潜意识、捉m0不定的力量、纯cH0U象和纯想像中发掘出来的一切」。其代表剧作《他们来了》就是这一理念的代表作品。马里内蒂的戏剧创作在一定程度上影响了後来的法国荒诞派戏剧。

        除马里内蒂外，义大利的未来主义作家还包括雷莫·基蒂，他曾创办刊物《未来主义的义大利》，着有《未来主义电影》和剧本《建筑》、《h与黑》等。

        左翼未来主义着名诗人阿尔多·帕拉采斯基（1885－1974）的代表作《我是谁？》是未来主义诗歌中最具影响力的作品。乔万尼·杰尔b诺的代表作《争斗着的自然界》把昼夜交替b作光与影的斗争，很能T现未来主义者强调暴力和斗争的观点。

        法国

        吉约姆·阿波利奈尔（1880－1918）是未来主义在法国的代表诗人，受到立T主义画家毕卡索和未来主义诗人马里内蒂的影响，自创「立T未来主义」。1913年，他发表《未来主义的反传统主义：综合宣言》，呼唤新的美感和新的表现方法，歌颂新的科技文明。但阿波利奈尔和义大利的右翼未来主义者截然不同，他并不全面否定传统，主张要「重视经验和秩序」。他在诗歌的语言上也做出了一些尝试，取得了一定的成功。

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