在日本，艺伎是卖艺不卖身。想要找卖身的nV人，一则是直接去风俗店，另一则就是去无料安内所。

        再不然，就是利用网上一些社交软件或者小卡片上的联系方法进行。

        对於男人而言，不管是找援交nV，还是找应召nV郎，说白了，就是p。

        艺伎在日本，不但收入高，而且社会地位也不低。按照中国人的习惯叫法，她们属於表演艺术家。之所以会出现这样的情况，便是在於高端化。

        传统意义上的艺伎，在过去并不被人看作下流。相反，许多家庭还以nV儿能走入艺坛为荣。

        谷崎润一郎的代表作之一《春琴抄》当中有人就把亲生nV儿送到了nV主那里学琴的目的就是为了日後好让自己的nV儿成为一名艺伎。

        这不仅表明这个家庭有较高的文化素质，而且还得有足够的资金能供nV儿学艺。这种观念在今天虽已不太多了，但艺伎在人们心目中仍是不俗的。

        实际上，能当上一名艺伎也确实不易。学艺，一般从10岁开始，要在5年时间内完成从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等课程，很是艰苦。

        从16岁学成可以下海，先当“舞子”，再转为艺伎，一直可以g到30岁。年龄再大，仍可继续g，但要降等，只能作为年轻有名的艺伎的陪衬。

        至於年老後的出路，大多不甚乐观。b较理想的是嫁个富翁，过上安稳生活，但这是极少的。

        一些人利用一技之长，办个艺校或艺班，也很不错。如果有机会能进入公司作个形象小姐，虽只是个“花瓶”，尚可一展昔日风采。当然也有不少人落俗为佣，甚至沦落青楼，就很不幸了。

        能够雇艺伎出席的价格自是不会便宜。她们计费的方式就是从其出门那一刻开始计费。这来回的出租车费是实报实销的另算。

        艺伎的化妆有严格要求，乍一看如同Si人一般的苍白。

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