而西方人的表现形式，在他们的本土也许会有一定的市场，但是在国内，这样的化艺术的表现形式，却并不一定能够被国人所接受。

        尤其是现在很多国内的摇滚音乐人，都不知所云，根本就不知道怎么来结合本土自身化来进行发展，只知道盲目的追寻国外摇滚乐队的脚步来模仿，这就导致了摇滚音乐给人留下的印象，大多是身材瘦削，满脸鬼画符一般的年轻人，然后在声嘶力竭的狂吼，唱到最后，大家都不知道他在唱些什么。

        这样一来本身就有悖于国人传统的温驯贤良的化理念，这样的表达方式也被很多人视作为是离经叛道，主流媒T对这样的音乐表达方式一般都是嗤之以鼻。

        而这样一来随着这种音乐表达方式渐渐的被广大民众所疏远，受众越来越少，于是也就逐渐的转入了地下，一般也就是在京城的几个b较知名的酒吧表演。

        但是摇滚乐的乐迷确实不少，追随者因为国内的人口基数的问题也着实不少，为了追寻这样的艺术梦想，这些人一般也都选择来京城安营扎寨，来那些酒吧表演，希望有一天自己能够获得一个一飞冲天的机会。

        可惜这些人来了又走，走了又来，换了一批有一批，可是最后国内的摇滚乐也没见到什么起sE。

        上辈子的时候，不出任务的时候，李逸帆也厮混于京城的各大酒吧，夜场，所以这样的野路子的所谓摇滚乐队的表现他也看过不少，不过看过之后给李逸帆留下的影响大多数都不算太好。

        不能否认其有些乐队还是有一定水平的，创作出来的歌曲也都不错，在那些场所里也有着为数不少的拥趸，但是大多数的乐队，在李逸帆看来，都是不知所谓，甚至有很多乐队唱的歌曲，在李逸帆看来都是不知所云，歌词更是狗P不通，出了装b作怪之外，其他真的提不上什么所谓的表现。

        很多的摇滚歌手更是表现的非常不堪，x1毒，X乱，更是成了圈子里的常见事，虽然也曾经有那么几个混出来的，b如格日勒，b如那个什么藏哥等等，但是大多数年轻人都是在梦想被摧残，稀里糊涂的混了几年之后离开了京城。

        虽然现实是残酷的，但是每年依旧是有很多的怀揣梦想和对未来有着美好愿望的摇滚青年们，从全国各地涌入京城，组成乐队，到各个酒吧夜场里去巡演。

        所以像周斌他们这样的乐队，在京城着实是不在少数，而像他之前所说的那样乐队之间的b试，更是不少。

        在京城这样的摇滚青年们大多聚集在上地一代，每天晚上他们所演出的场所，则是主要集在朝#yAn那边的酒吧一条街，或者是新兴的海#淀五道口一代。

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